Docenza

Pannello di gestione della docenza

Insegnamento

Analisi delle forme compositive [Biennio - 4CFA]  

Docente

Ceni Riccardo  

Anno accademico

2022/2023  

Periodo

I semestre  

Durata effettiva

24 ore  

Numero massimo studenti

-/-  

Obiettivi formativi

Acquisire competenze in ordine alle risorse bibliografiche, alla capacità di trarre formazione e informazione da libri, articoli, saggi e risorse generali. Conoscenza delle principali metodologie analitiche storiche e contemporanee.  

Programma d'esame

Prova orale sugli argomenti trattati durante il corso o discussione di una tesina, depositata sull'apposito Team almeno 15 gg. prima dell'esame.  

Programma del corso

Forme della vocalità in scena: dal madrigale rappresentativo alla “solita forma”

Programma del corso

• Il passaggio dalla modalità alla tonalità
• Concezioni tonali nel periodo barocco e classico
• Elementi di retorica musicale
• Textures melodiche e ritmiche
• La tecnica della variazione su basso ostinato e ornamentale
• Ricorrenza: cellula, motivo, tipologie tematiche
• Elementi di orchestrazione barocca e classica
• Strategie compositive del recitativo e forme dell’aria: arioso, passacaglia, forme binarie, ternarie, col
• ‘da capo’, la ‘solita forma’, ‘lyric form’:
• C. Monteverdi, Ottavo Libro de’ Madrigali. Madrigali guerrieri et amorosi: «Lamento della Ninfa»
• C. Monteverdi, Ottavo Libro de’ Madrigali. Madrigali guerrieri et amorosi: «Combattimento di Tancredi
• e Clorinda»
• H. Purcell, Dido and Aeneas: «Thy hand, Belinda… When I am laid»
• G.F. Händel, Giulio Cesare: «E pur così in un giorno… Piangerò»
• G. Pergolesi, La serva padrona: «A Serpina penserete»
• W.A. Mozart, Don Giovanni: «Orsù, spicciati presto… Ah, chi mi dice mai»
• W.A. Mozart, Don Giovanni: «Fermati scellerato… Ah, fuggi il traditor»
• W.A. Mozart, Don Giovanni: «Mi par ch’oggi… Non ti fidar, o misera»
• W.A. Mozart, Don Giovanni: «Come mai creder deggio… Dalla sua pace»
• G. Verdi, La Traviata: Atto I, Finale – Scena ed Aria Violetta
• G. Verdi, La Traviata: Atto III, Scena III

 

Bibliografia

Bibliografia essenziale

• JULIAN BUDDEN, Le opere di Verdi. Vol. II. Dal Trovatore alla Forza del destino, Torino: EDT, 1986,
• pagg. 126-182, cap. IV «La Traviata».
• DOMENICO DE’ PAOLI, Monteverdi, Milano: Rusconi, 1979, pagg. 374-377 e 439-454 (include:
• CLAUDIO MONTEVERDI, Ottavo Libro de’ Madrigali, introduzione «Claudio Monteverde a chi legge»,
• Venezia: Vincenti, 1638).
• WINTON DEAN, Handel's 'Giulio Cesare', in The Musical Times, Jun. 1963, Vol. 104, No. 1444.
• STEFAN KUNZE, Il teatro di Mozart, Padova: Marsilio, 1990, «Il dissoluto punito o sia il Don
• Giovanni», pagg. 392-527 (per approfondimento).
• MASSIMO MILA, Lettura del Don Giovanni di Mozart, Torino: Einaudi, pagg. 3-44, 87-93, 113-116, 117-
• 123, 129-133
• https://books.google.it/books?id=WgNXNKFe-
• PsC&printsec=copyright&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false
• GIORGIO PAGANNONE, Il duetto nell’opera dell’Ottocento. Forma e dramma, in «Musica Docta.
• Rivista di Pedagogia e Didattica della musica», CIB Università di Bologna, pagg. 55-68.
• CHARLES ROSEN, Sonata Forms, New York: Norton, 1988 (1a ed. ibid., 1980); ed. italiana: ID., Le
• forme sonata, Torino: EDT, 2011: “L’aria”, pagg. 36-75 (per approfondimento).
• JANET SCHMALFELDT, In Search of Dido, «The Journal of Musicology», Vol. 18, No. 4, Fall 2001,
• pagg. 602-613.
• BRUNO ZANOLINI, La tecnica del contrappunto strumentale nell’epoca di Bach, Milano, Edizioni
• Suvini Zerboni, 1990, «Il passaggio dalla modalità alla tonalità», pagg. 28-33.
• BRUNO ZANOLINI, La tecnica del contrappunto strumentale nell’epoca di Bach, Milano, Edizioni
• Suvini Zerboni, 1990, «La retorica», pagg. 34-41.

 

Competenze Uscita non vuoto

Sapersi servire di diversi strumenti di indagine analitica, anche a fini interpretativi; maturazione di uno spirito critico in campo bibliografico e di una autonoma attitudine alla ricerca.  

Creazione

20/07/2022  

Ultimo aggiornamento

27/06/2023